O seu novo traballo para o Royal Ballet, Hidden Things, é á vez prosaico e poético, unha porta de entrada á práctica do ballet e á memoria colectiva.
LONDRES – Secret Things, o título da nova produción de Pam Tanovitz para o Royal Ballet, está cheo de segredos: pasado e presente, historia e presente da danza, coñecemento almacenado nos corpos dos bailaríns, as súas historias persoais, recordos e soños.
Con oito bailaríns, a produción estreouse o sábado pola noite na pequena caixa negra da Royal Opera House, o Linbury Theatre, e incluíu dúas actuacións máis de Tanovitz para a compañía: Everyone Holds Me (2019) e Dispatcher's Duet, pas de de.compuxo recentemente para un concerto de gala en novembro.O espectáculo enteiro dura só unha hora, pero é unha hora chea de creatividade coreográfica e musical, enxeño e sorpresas que son case esmagadoras.
"Secret Things" do cuarteto de cordas "Breathing Statues" de Anna Kline abre cun solo maxestoso e gracioso de Hannah Grennell.Cando comeza a primeira música tranquila, ela sube ao escenario, xunta os pés de cara ao público e comeza a xirar lentamente todo o seu corpo, xirando a cabeza no último momento.Calquera persoa que asistiu ou viu clases de ballet para principiantes recoñecerá isto como posicionamento: a forma en que un bailarín aprende a dar unhas cantas voltas sen marearse.
Grennell repite o movemento varias veces, vacila un pouco coma se tratase de lembrar a mecánica e, a continuación, comeza unha serie de pasos laterais rebotantes que un bailarín podería facer para quentar os músculos das pernas.É prosaico e poético ao mesmo tempo, porta de entrada á práctica do ballet e á memoria colectiva, pero tamén sorprendente, incluso humorístico na súa xustaposición.(Levaba un mono amarelo translúcido, polainas con lentejuelas e zapatos de tacón de dous tons para engadir á festa; aplausos para a deseñadora Victoria Bartlett).
Traballando durante moito tempo na escuridade, Tanovitz foi un coleccionista de coreografías e un apaixonado investigador da historia, a técnica e o estilo da danza.O seu traballo baséase nas ideas físicas e nas imaxes de Petipa, Balanchine, Merce Cunningham, Martha Graham, Eric Hawkins, Nijinsky e outros, pero transfórmase lixeiramente entre eles.Non importa se coñeces algún deles.A creatividade de Tanovitz non se pega, a súa beleza florece e desmaterialízase ante os nosos ollos.
Os bailaríns de The Secret Things son axentes impersoais de movemento e profundamente humanos na súa conexión entre si e co mundo do escenario.Cara ao final do solo de Grennell, outros uníronse a ela no escenario, e a parte de baile converteuse nunha serie de agrupacións e encontros en constante cambio.O bailarín xira lentamente, camiña ríxido de puntillas, fai pequenos saltos parecidos a un sapo e, de súpeto, cae recto e de lado, coma un tronco cortado no bosque.
Os compañeiros de baile tradicional son poucos, pero forzas invisibles adoitan achegar aos bailaríns;nunha parte resonante, Giacomo Rovero salta poderosamente coas pernas estendidas;en Glenn Above Grennell, ela salta cara atrás, apoiándose no chan coas mans e os pés.os calcetíns dos seus zapatos de punta.
Como moitos momentos de The Secret Things, as imaxes suxiren drama e emoción, pero a súa ilóxica xustaposición tamén é abstracta.A complexa partitura melódica de Kline, con ecos e as brillantes voces dos cuartetos de corda de Beethoven, ofrece unha xustaposición semellante do coñecido e do descoñecido, onde fragmentos da historia se atopan con momentos do presente.
Tanovitz nunca parece coreografiar música, pero a súa elección de movementos, agrupacións e focos a miúdo cambia de forma sutil e drástica dependendo da partitura.Ás veces coreografia repeticións musicais, outras ignóraas ou traballa a pesar dos sons fortes con xestos de xogo baixo: un leve revolto do pé, un xiro do pescozo.
Un dos moitos grandes aspectos de "Secret Things" é como os oito bailaríns, na súa maioría debuxados no ballet, revelan as súas personalidades únicas sen mostralo.En pocas palabras, só están adestrando sen dicirnos que están adestrando.
O mesmo pode dicirse dos bailaríns principais Anna Rose O'Sullivan e William Bracewell, que interpretaron o pas de deux na película Thrill de Dispatcher's Duet, e a banda sonora axustada e trepidante de Ted Hearn.Dirixida por Antula Sindika-Drummond, a película presenta a dous bailaríns en diferentes partes do teatro da ópera, cortando e empalmando a coreografía: estiramentos lentos das pernas, saltos de puntal ou patinadores tolos que se deslizan polo chan, poden comezar desde as escaleiras, o final do o vestíbulo de Linbury, ou entre bastidores.O'Sullivan e Bracewell son atletas de aceiro de primeira clase.
A última peza, Everyone Holds Me, que tamén aparece na banda sonora de Hearn, Tanovitz, foi un triunfo tranquilo na súa estrea de 2019 e parece aínda mellor tres anos despois.Do mesmo xeito que The Secret Things, a obra está iluminada pola beleza da pintura de Clifton Taylor e ofrece unha fervenza de imaxes de danza, desde o equilibrio transparente de Cunningham ata a Tarde dun fauno de Nijinsky.Un dos misterios do traballo de Tanovitz é como utiliza os mesmos ingredientes para crear pezas completamente diferentes.Quizais porque sempre responde humildemente ao que pasa aquí e agora, intentando facer o que lle gusta: bailar e bailar.